无论你站在西校区的哪个地方，你都会被小说家奥尔德斯赫胥黎称为“我所知道的新哥特式最成功的文章”所包围。石像鬼和怪诞的东西，石墙环绕的宽阔草坪，日落时响起的钟声。好吧，称其为中世纪风格可能有点牵强，但 Duke 绝对让人感觉有点像一个
过时的地方。

不仅仅是外观。四处逛逛，你会发现工匠们从事的行业与杜克四方石的外观一样古老：装订书籍、打碎石头、保存绘画、管理喜怒无常的风琴管。杜克大学图书馆、杜克花园、纳赛尔艺术博物馆和杜克教堂都需要只有最传统的工艺才能提供的那种关注。

石头

手工铺设

布鲁克斯伯利森 (Brooks Burleson)建造了杜克花园 (Duke Gardens) 随处可见的干砌石墙。它们很漂亮，依赖于一种与人类铺石一样古老的工艺墙有功能，”他说。“干石墙做得很好，因为它们允许水在石头之间通过。” 如果你使用砂浆，你需要大量的排水，这是更多的工作和更昂贵的。说到排水系统，当您走过花园时，您已经踩过 Burleson 的作品一千次了。几乎所有这些石头洼地——以一定角度穿过小路的小排水沟——都是伯利森的作品。

除了石头，信息是 Burleson 的交易存量。他参加过许多石雕培训项目，现在是石材基金会的成员，该基金会是一个分享原则和技术的全国性组织，尽管这些“过去是师徒相传，”他说。他指导过许多人，他通过尝试摇晃墙顶一排或顶部下方的石头来炫耀自己的技能。“你看？” 他说。“这是一块小石头，但我不能把它拉出来，因为它必须延伸到墙里。”

除了花园中几乎无数的台阶和小路，他还为林地石桥等事物感到自豪，它在一条小溪上拱起，当然没有任何砂浆。但也许对他来说最重要的是他的精神，就像他之前的石匠一样，尽量不浪费材料，并尽可能使用当地材料。他在花园中的一些马赛克包括旧石板瓦和屋顶瓦片等元素。“我想对不浪费负起责任，”他说。“再利用。回收。

风琴管

维护

Ethel Sieck Carrabina 管风琴和大键琴馆长约翰·桑托安尼 (John Santoianni)走上几段螺旋楼梯，走进一间勉强能容纳两人的房间。他摆动着宽阔的木板，突然之间，有几千支​​风琴管。毫不夸张：Benjamin N. Duke Memorial Organ 位于将前厅和 Duke Chapel 中殿隔开的拱门上，它有 5,033 个发声管。根据 Santoianni 的说法，他们有上下嘴唇、身体、脚和脚趾。虽然那只是烟管，却让他们的音乐像竖笛一样：吹过“嘴巴”的风。木板随着风门控制空气而移动，通过木滑轮通过绳索拉动。木制管道引导空气，尽管空气现在由鼓风机移动，不再由“汗流浃背的人在后面抽气”。

约翰·桑托安尼在工作

他说，簧管有一个黄铜“舌头”，就像单簧管的簧片一样，风会引起振动。他展示了他用来调音的工具：一个调音锥，可以使管子的喇叭张开以使其更尖锐或压实以使其更平坦，还有一个调音铁，可以让他敲击舌头以改变其共鸣。他带着一个狭窄的木制工具箱，他制作的工具箱适合他在管道中攀爬的栖木。

调整的很大一部分是根据天气进行的。阳光普照，空气升温，完美的 A 达到几赫兹，需要引起注意。巨大的管子，就像你在教堂后面看到的那样，以一种速率响应；苏打吸管大小的对另一个有反应。

“只要我们有天气，”他说，“我就会有工作。” 他的音乐品味和家庭传统的结合引导着他。“我父亲的父亲是一名机械师，”Santoianni 说。“我父亲是一名机械工程师。我哥哥是机械工程师。” 他叹了一口气。

“你跑得了但躲不了。”

书

保护

Beth Doyle，Leona B. Carpenter 杜克图书馆的高级保护员和保护服务负责人，展示了她从一位导师那里收到的一根豪猪羽毛笔。“你可以用它戳东西，”她说，这是一种巧妙的说法，保护书籍需要使用任意数量的工具来压制、折叠和处理书籍。她说，除了实验室提供的标准工具外，每个管理员都会有自己的一套。就像她的鹅毛笔，或者“你一生中能找到的最好的骨夹”，用麋鹿角制成，非常适合制作锐利的折痕。

特殊藏品的高级管理员 Erin Hammeke 检查了 Georg Bartisch 的“Ophthalmodouleia”，这是最近修复的 16 世纪医学文本，经常被杜克医学院的学生查阅。

“我喜欢保护的一个原因是它将旧世界的工艺与现代科学结合起来，”她说。也就是说，她将拥有豪猪羽毛笔和其他几个世纪以来都没有改变的工具，但她还将依赖现代溶剂和胶水。就像高级保护技师Jovana Ivezic一样，她快速地使用她制作的一桶快干粘合剂来“修复”需要更换书脊的书籍。她使用粗麻布，尽管供应室有多种布料可以将封面的板与书脊连接起来。她用带黄铜边缘的木板加重它们的重量，以压下一个清晰的接头，这样可以很容易地打开盖子。需要更多重量？“Large Marge”是他们的巨型压书机，其螺旋机构与您在中世纪插图中看到的几乎没有变化。

或者观看特殊收藏管理员亨利·赫伯特(Henry Hebert) 正在制作一本威廉·贺加斯 (William Hogarth) 版画书，如上所示。“我们有时会把一本书拆开清洗，”他说，耐心地拆开书的装订和缝合，用经过特殊处理的水清洗，以去除污垢而不影响文字或艺术品的墨水，然后重新组装。

艺术

保护

人们关注艺术品多久了？“自从艺术家们一直在创作艺术以来，”为纳希尔艺术博物馆和世界各地的其他博物馆保存艺术品的露丝·考克斯 ( Ruth Cox)说道。数万年前，在人类艺术的黎明时期，“他们可能负责处理洞穴壁画”。

管理员露丝·考克斯

她在达勒姆的工作室里沐浴着“真正的北极光”，这个工作室的大小相当于一个拥有 12 英尺天花板的车库。“看看鲁本斯，”她说。“他为西班牙的菲利普四世画的画在运输过程中损坏了，所以他在它们到达时保存了它们。”

“我的专长是古代大师，”她指出，例如她目前正在为 Nasher 创作的作品。乔瓦尼·保罗·帕尼尼 (Giovanni Paolo Panini) 于 1717 年左右创作的“人物建筑随想曲”要求她使用少量丙烯颜料来填充因多年存放而产生的斑点。在另一件作品中，她展示了她如何用热风枪、一把小硅胶刮刀和几乎无限的耐心重新处理剥落的油漆。事先她用一把小刷子把粘合剂涂在裂缝里。在附近的三层手推车上放着几十个罐子：溶液、凝胶、乳剂，每一种都有特定的用途。“它们的 pH 值不同，粘度也不同。” 她使用水彩和丙烯颜料、透射光和紫外线、显微镜、可调 LED 和超乎想象的化学品。

纳什艺术博物馆收藏的
亨利·沃德·比彻 (Henry Ward Beecher) 的肖像，由弗朗西斯·B·卡彭特 (Francis B. Carpenter) 绘制，处理前。

纳什艺术博物馆收藏的
亨利·沃德·比彻 (Henry Ward Beecher) 的肖像，由弗朗西斯·B·卡彭特 (Francis B. Carpenter) 绘制，经过处理。

“比我们使用的材料更重要，”她说，“是眼睛、思想和手。” 管理员的工作是了解艺术家的想法，并使物品尽可能接近艺术家的想法。现在有研究生级别的保护课程，但自从师傅传授以来，技能并没有太大变化，从师傅到学徒。

“解开所有这些图片的故事真的很有趣，”她说。“这就是我对图片所做的：你希望图片能够再次讲述自己的故事。”